我們應建立屬於台灣的建築美學，樹立典範讓大家注意而開始重視
- 訪談時間：2021年11月3日
- 受訪者：成英姝／作家、第八屆traa台灣住宅建築獎決選評審
- 採訪暨撰文：王進坤／traa台灣住宅建築獎秘書長
- 逐字稿整理：陳葳庭
過往的居住經驗
因父親考量母親罹患心臟病，為避免錯過急救的黃金時間，讓成英姝從出生到現在都只住過一樓，除安全外因為有院子，讓空間較為寬敞，但壞處則是採光較差，也比較吵雜。現在的她有兩個家，分別是父母留下的新店老家以及與妹妹合購的木柵自宅。在搬到新店前，也曾住過不少地方，其中位於板橋有院子魚池的獨棟兩層公寓，是其中印象較為深刻的，由於父親畫國畫在院子飼養孔雀、錦雞等動物，魚池也養了多隻鯉魚，是舒適的生活環境。而住一樓最令她難忘的經驗是淹水，有好幾次淹到腰部以上，街道變成河道，各家各戶養的魚都游出來，水退之後院子魚池的魚也換了一批。
成年後，她與妹妹覺得該搬出父母家獨立，那時妹妹在報紙上看到一則房屋銷售的廣告，就直覺認定是這，拉著全家一起前往木柵，前屋主為賣房子重新裝潢，改造成偏美式風格，廚房是採開放式，室內運用透明玻璃牆來讓空間通透，對外則是用落地窗讓光線灑入，讓全家人都喜歡因而買下居住至今。相信建築是人延伸的她，不解為何放眼望去台灣的房子跟室內格局幾乎都一樣，而只能挑選地點跟價位，每個人明明都不同，卻被迫要住在相同的格局裡，也讓她一直想買塊地蓋自己裡想的住宅。
理想的生活環境？
成英姝表示她最重視的是自然環境，木柵的自宅位在山邊，能透過樹木、蟲鳴、花香感受四季的變化，而這也是她無法搬到都市的最大原因。而喜歡不按牌裡出牌建築的她，曾在土耳其住過洞窟裡的飯店，表示每間客房的格局都不一樣，好似由工人隨興的開鑿而變成房間、浴室，再透過穴道串聯在一起，動線跟格局都給人驚喜，是毫無章法，但又渾然天成。
由於天生反骨，越被限制不能做這做那時，反會激起她特別想做，因此當COVID-19疫情爆發，政府建議大家待在家裡少出門較安全時，在確定不會接觸跟影響他人下，反而是天天出門往山上跟河邊跑，躲藏在沒有人經過的樹叢裡，躺在草地上與自然為伍，因這樣才能讓她感到安心。但疫情趨緩不再限制後，她反而沒了興趣，不再勤快的上山。這個經驗也讓她瞭解安全不僅只在身體上，人的心靈也需要安全的歸屬感，待在家雖然身體安全，但心靈卻是焦慮跟恐慌的。
近年成英姝接連遭遇親友逝世，既然家是自己的延伸，那該如何面對親人留下的物品及空間，她自陳還未準備好去面對，因為困難的不是物品，而是能否釐清知曉哪些對自己是有意義跟幫助，那些則是能被割捨的，在想清楚前她不會貿然去處理，但這並不容易可能永遠都搞不清楚，但也很可能突然有一棟理想的房子或土地出現，讓她瞬間就下決心。
樹立典範
身邊有不少建築師朋友的她，談及對建築師的觀察，覺得他們有趣但也壓抑，每一位都有自己的美學跟偏好，但這個職業的工作卻是為別人打造夢想的空間，一方面必須配合業主的需求，一方面還要把自己的美學放進去，直說建築師與業主的關係太有趣太有挑戰性。她並鼓勵建築師應該要堅持做認為對的事情，因為台灣應該建立屬於自己的建築美學，而不是重複抄襲日本或國際潮流，當能樹立屬於台灣建築的標竿，將會帶動整體生活文化的提升，而且分眾的時代已經到來，更多元的需求將會逐步被看見跟尊重，若建設公司還是留著舊時代的思維觀念，將跟不上社會潮流，而逐漸被淘汰。
並指出建築是一門專業，此次以使用者的角色擔任評審，她會將自己對空間的感受跟疑惑提出來與建築背景的評審交流，因為每個空間的成因，背後一定有各種考量跟取捨，比如為何在這開窗？室內格局安排，公共空間及社區動線等等，她相信透過這次擔任評審與建築專業者的討論，將對她跟大眾都有很大的幫助，讓建築更為平易近人。
